阿弥陀佛三尊唐卡讲解

常见问题

视频口播整理

很多人第一眼看这张阿弥啊

首先会被颜色吸引

但真正见画工的啊

是这张小卡

把三尊宝树和背光全都塞进去了

还没有乱

那这张阿弥小唐卡

我第一眼先看的不是主尊的脸啊

也不是左右的这个小人物

而是后边这道彩虹式的背光

因为这种多尊小唐卡作品啊

最怕的不是说画的它不细啊

最怕的是元素一多

画面马上就乱了

那主尊阿弥坐在正中间

左右坐了斜视菩萨的人物

一个是月光菩萨

一个是日光菩萨

后面还有宝树对吧

云和山石这些其实内容真的不少

可是第一眼看过去啊

主尊还是非常突出的

先说一个这张卡的理解啊

按常见的f 造像系统

阿弥一般它的左右协侍啊

是观某音和大势至

也就是我们常说的西方三圣

那日光和月光这两位菩萨呢

更多的时候

他可能会跟药师这个组合出现

所以说

它是一张三尊式的阿弥小唐卡啊

左右的斜视也带了日月的意象

再说主尊背后的这道光啊

故宫对背光的解释也很简单

就是f 背后的这些光线

这一圈是背光啊

也叫身光

那这一圈呢

是头光这张不是简单的单色背光啊

它更像是一种彩虹式的

层叠式的深光处理

在艺术史里边就叫“圣像周围的光”

这种处理会让画面更有光明感

也更容易把主尊从背景拖出来

历史图像里啊

其实也能找到类似的彩色光相处理

其实就是为了把传统的背光

做的更丰富

我们再看主尊后边儿这个树啊

很多人看到他坐在树下

第一反应会想到菩提树啊

但阿弥这类净土画面里边啊

其实是极乐世界里的宝树开花

大树庄严树木的意象

好了

我们再按唐卡键上的四个点来看啊

第一我们来看这个度量

这张虽然尺寸比较小啊

但是人物关系是非常稳定的

主尊坐姿是很端正的

左右的斜视

他也没有抢主尊的风头

那这种三尊的小唐卡啊

其实最怕的就是中间的主尊太大了

然后呢两边的人物特别挤

但这张中间的阿弥啊

还是最明显的

在视觉中心

所以度量和主次的关系是非常好的

第二我们看勾线啊

咱们再放大看啊

这些卡里边每个地方的线条特别干净

所以他是一眼好卡

主尊的一纹台座的这些边缘啊

还有这些树木的外边轮廓都是很稳的

里边的装饰线啊

就比较轻一些

我们再看这两位协侍啊

那在这里边人物本身已经很小了

但这两位还是站立向的

你看他脸部啊

手脚的勾线啊

都还是很细致的

这说明控笔是非常好的

第三我们来看晕染啊

这张卡其实颜色特别多

蓝色绿色

红色金色

粉色橙色

这都有

但是主尊身上

我们看它身上的肉色啊

这个过渡大家看真实不真实啊

就像咱们真实的皮肤一样

还有红光的渐变草地

以及天空深浅的过渡

是很细腻的

尤其这个彩虹的背光啊

如果说只是硬途七条颜色没有别的渐变

那会特别土特别硬

它是一有一点啊

往里收又往外推的层次

所以看起来是比较亮

但是不扎眼

我们看整个这个构图啊

这一个大的坡地一直往上延伸

包括这里边有一些山石的

虎皮村的画法

还有这个瀑布

这里边的元素非常的丰富

画法也比较多

第四我们看一下开脸啊

这种题材啊

最怕的不是说这个开脸不庄严

就怕他这个脸开的特别木讷

这张主尊的开脸

他比较安静的

眼神正视五官也比较立体

你看这个耳朵啊

轮廓画的非常漂亮

很符合阿蜜这种题材偏清净

偏安定的气质

左右的两个小人物

你看虽然他比较小

但是脸他也没有乱啊

五官清晰这一点其实很加分

所以这张卡真正好看的地啊

不只是题材

而是他在一个很小的画幅里边

把主尊左右协侍

彩虹背光净土宝树这些元素全都塞进去了

还保持的非常的干净

细节还原的也很好啊

这就不是单纯说画的细

而是说

整个画面构图的能力是非常好的

这是阿弥题材里边很少见的

它也适合放大看

因为你慢慢的啊

就会发现它是那种清净里边带细节丰富

里边还有秩序的小卡

好了各位

这张阿弥就跟大家分享到这